Ультиматум Борна

После событий в Москве Джейсон Борн залечивает раны и по-прежнему пытается понять, кем был до того, как стал идеальным оружием ЦРУ. Тем временем в Лондоне журналист Саймон Росс получает от осведомителя сведения о секретной программе «Блэкбрайар» - преемнице «Тредстоуна», созданной для устранения людей по приказу разведки. Росс публикует материал, но во время телефонного разговора произносит название проекта, и ЦРУ быстро вычисляет его местонахождение. Борн узнаёт о журналисте, встречается с ним на вокзале Ватерлоо и помогает уйти от преследования, однако снайпер убивает Росса прежде, чем тот успевает рассказать всё, что знает. По оставленным записям Борн выходит на Мадрид, где находит Ники Парсонс - бывшую сотрудницу ЦРУ, знакомую ему по «Тредстоуну». Вместе они направляются в Танжер, чтобы отыскать источник Росса, Нила Дэниелса. ЦРУ посылает за ним наёмного убийцу Деша; после напряжённой погони по улицам города Борн убивает преследователя и добирается до Дэниелса, но тот уже погиб. Ники помогает Борну скрыться, а тот продолжает путь в Нью-Йорк: там находится доктор Альберт Хирш, руководивший программой подготовки агентов.

Хирш рассказывает, что настоящее имя Борна - Дэвид Уэбб, а в «Тредстоун» он вступил добровольно. Но согласие стать агентом ещё не означало, что он был готов безоговорочно убивать: после первого отказа выполнить приказ его изолировали и сломали психологически. Получив ответы, Борн направляется в штаб-квартиру ЦРУ, где заместитель директора Ноа Восен пытается остановить его и скрыть документы «Блэкбрайара». Помощь Борну оказывает Памела Ланди: она передаёт ему сведения о прошлом, а затем получает доказательства незаконной программы. Борн добирается до Восена, но не убивает его, а уходит от преследования агента Паза и прыгает с крыши в реку. Новостные сообщения вскоре подтверждают, что деятельность ЦРУ стала достоянием общественности; тело Борна находят в воде, однако он выживает и исчезает. Режиссёр Пол Гринграсс снимал фильм в Лондоне, Париже, Мадриде, Танжере и Нью-Йорке, используя реальные городские пространства и подвижную ручную камеру. Благодаря этому погони выглядят не как отполированный аттракцион, а как суматошная схватка, в которую зритель будто попал вместе с Борном.