Пиф-паф, ты — мертв

Тревор Адамс давно стал мишенью для одноклассников: школьные спортсмены унижают его, а взрослые предпочитают считать происходящее обычными подростковыми разборками. После очередной череды издевательств он угрожает взорвать школу и оказывается под пристальным вниманием администрации. Для окружающих Тревор теперь не столько испуганный и одинокий парень, сколько потенциальная опасность. Учитель театрального кружка мистер Дункан, однако, видит за дурной славой человека, которому не дают сказать о себе иначе, чем через угрозы. Он приглашает Тревора сыграть главную роль в постановке «Пиф-паф, ты - мертв» - пьесе о школьнике, которого травля подталкивает к мысли о расправе. Партнёршей Тревора становится Дженни Далкист: сначала она относится к нему настороженно, но постепенно между ними возникает доверие. Репетиции дают юноше возможность проговорить то, что он годами прятал за молчанием и гневом, хотя сцена не превращает его жизнь в сказку: одноклассники продолжают провоцировать его, а семья и школа не сразу понимают, насколько серьёзно его положение.

Выбор пьесы оборачивается новым конфликтом. Её мрачная история слишком напоминает окружающим недавние школьные трагедии, а сходство сценического героя с Тревором кажется родителям и руководству школы пугающим. Они требуют отменить спектакль, опасаясь, что он прославит насилие или подтолкнёт подростка к исполнению угрозы. Для Дункана постановка - не сенсация и не оправдание жестокости, а попытка услышать тех, кого обычно замечают лишь после беды; для Тревора же возможность выступить становится шансом показать, что за образом «опасного» школьника скрывается живой человек. Когда судьба спектакля оказывается под угрозой, напряжение вокруг него достигает предела: травля, страх взрослых и собственная ярость Тревора сходятся в одной точке. Фильм приводит героя к выбору между тем, чтобы подтвердить чужие ожидания и ответить насилием, и тем, чтобы быть услышанным без угроз. «Пиф-паф, ты - мертв» - телевизионная экранизация одноимённой пьесы Уильяма Мастросимоне; театральная форма здесь важна не меньше самого сюжета: сцена становится для Тревора способом рассказать о боли, которую он не умел выразить напрямую.